五金大家是如何选择佩戴的腕表呢？近日，瑞士制表品牌爱彼(Audemars Piguet)推出全新皇家橡树系列万年历腕表。以5级钛金属打造的全新腕表成功地吸引了Mr.Robb。

　　要知道钛金属通常用于航空航天、赛车运动和医疗领域，具有强度高、重量轻、无磁性和抗腐蚀性强的特点。再加上表盘镌刻全新蓝色调“Grande Tapisserie”大型格纹装饰，搭配对比鲜明的灰色副表盘，赋予充满现代气息的双色调简约设计。非常适合经常在外出席各类场合的Mr.Robb。

　　近日，Mr.Robb期待的第十二届【旷世藏表】鉴赏会在澳门的T广场四季名店启幕。作为DFS大师系列标志性活动之一，【旷世藏表】鉴赏会是全球公认的奢华腕表和珠宝零售展览盛会。

　　【旷世藏表】鉴赏会每年均在澳门最具活力的商业中心举办，致力于将制表与珠宝界最优秀的品牌、爱好者及收藏家等汇聚一堂PG电子(中国)官方网站RR · NEWS 来自年末的问候，共同鉴赏来自世界各地的佳作。本届推出的首届专业大师奖是对腕表及珠宝创新与艺术性的绝对认可，并由经过特别挑选的专家小组对每件作品的经典性、技术卓越性、手工工艺性、创新性PG电子，以及对艺术技术的精巧利用进行了评判。

　　圣诞节来临之际，来自全球的迪奥精品店悄然换上圣诞新装。精品店内呈现光彩熠熠的装置作品。Mr.Robb看到如此巧妙设计，仿佛步入梦幻之境。圣诞之星饰以蔓藤花纹，点缀金色光芒，在精湛工艺的雕琢下栩栩如生。

　　位于巴黎香榭丽舍大街127号的迪奥旗舰店外，高达十二米的星星绽放动人光芒，并以希腊自然景色及鹿与狐狸为灵感，打造精美装饰；店内墙面则以精致手绘草图点缀，与扣人心弦的布景遥相呼应。男装精品店的橱窗中，白玫瑰翩然绽放。

　　随着12月拉开序幕，接踵而来的便是圣诞、跨年等年底的狂欢派对日，Mr.Robb也开始为此挑选适合的服装配饰。刚好Valentino华伦天奴举办了一场与众不同的“派对”。

　　Valentino Rendez-Vous 2022春夏时装秀，创意总监Pierpaolo Piccioli将秀场设在巴黎街头，希望展现人们在经历新冠疫情后对再次相聚和陪伴的渴望。此次Party系列以不同元素之间的联系为出发点，看似完全不同，但实际上却和谐共存。在高定和成衣共同构成的衣橱中，牛仔布与亮片相混搭，V Logo运动衫与Valentino Garavani Roman Stud配饰相搭配，晚礼服变身为鲜艳短裤的服装。时尚正逐步回归最真实的本质：即享受为自己和他人精心打扮的乐趣。这是一次从虚拟到现实的轻松练习，而最重要的一点就是庆祝我们再次相聚。

　　经常在外的Mr.Robb最向往的事情之一，便是将路上的琐碎事情尽可能数字智能化。半岛酒店集团为进一步提供个性化的服务体验，大中华地区（北京、上海、香港）隆重推出「半岛·臻伴」臻友会员数字化智能服务，通过简单、高效、直接的方式，令客人享受更灵活、贴心、难忘的体验。

　　「半岛·臻伴」以半岛酒店集团微信小程序为载体，为客人开启个性化服务，成为悦享臻友可享受一系列礼遇，包括限时迎新礼遇、生日月礼遇以及半岛酒店集团大中华地区酒店住宿和餐饮、水疗、购物等全年及季节性限定礼遇。

　　全新劳德代尔堡四季度假酒店及住宅将于2022年初开业，现已开启预定，为宾客带来经典游艇俱乐部式的现代化入住体验。立于海岸之滨，深入这一著名度假城市的中心地带，四季酒店集团将在这座全球瞩目的游艇度假圣地为宾客带来与众不同的体验和出色服务。

　　劳德代尔堡四季度假酒店拥有189间客房、套房和私人住宅，配备可以俯瞰大海的泳池露台、水疗和康养护理中心、儿童休闲中心，宾客还可以在紧邻海滨的Evelyns Table餐厅，享受缤纷美味，或在Honey Fitz大堂吧享用咖啡和香槟。位于酒店的大堂上方还设有专门的活动休闲区域，这座22层楼高的塔楼顶层则配备了42间四季私人住宅。

　　宝马集团携旗下BMW M品牌亮相2021迈阿密海滩巴塞尔艺术展，带来全新BMW XM概念车的全球首秀。这是宝马集团有史以来实力最强的BMW M车型。量产车将于2022年底在宝马集团的美国斯帕坦堡工厂投产。

　　BMW XM将在BMW M品牌成立50周年的明年正式推出，这将是继赛道传奇BMW M1之后再度由BMW M部门独立研发的高性能车型。作为一款M车型，BMW XM将搭载插电式混合动力系统，这也是BMW M系在高性能细分市场推出的首款电动化车型。

　　兰博基尼超级SUV Urus庆祝其发布四周年纪念。自2017年12月，Urus在兰博基尼总部全球首发PG电子。作为品牌继Aventador和Huracán后打造的第三条产品线，Urus开创了豪华车市场中的全新细分领域——超级SUV，并成为动力、性能、驾驶动感、设计、奢华和日常实用性方面的标杆。Urus也开启了兰博基尼汽车公司最重大的转型期，并在过去四年中成为SUV细分市场的重要车型。

　　由于Urus的推出，兰博基尼的销量、营业额和盈利能力均达到品牌历史上前所未有的高度。2018年是该车型开始销售的第一年，当年的营业额同比增长40%，即使在新冠疫情爆发的2020年，营业额也创下了盈利纪录。

　　在后疫情时期，想必大家也会与Mr.Robb同样关注的交通与旅游业的新发展。以高科技、零碳排放的方式，支持交通和旅游的发展，让美丽的城市重获活力。Eve的电动垂直起降飞机技术将与我们的电动两栖机队无缝融合，为乘客提供一系列旅行与通勤服务。

　　巴西航空工业公司旗下Eve与可持续航空领域的领导者——悉尼水上飞机公司（Sydney Seaplanes）宣布建立合作伙伴关系，这将为电动空中出租车在悉尼地区的运营奠定基础。通过合作，Sydney Seaplanes订购了50架Eve的电动垂直起降飞机（eVTOL），飞机预计将于2026年开始逐步交付。双方之间新建立的合作伙伴关系将加速悉尼当地旅行观光和通勤航班实现100%零排放纯电动飞行的进程。

　　西岸美术馆与蓬皮杜中心五年展陈合作项目即将于12月10日在盒子展厅呈现视频艺术先驱比尔·维奥拉(Bill Viola)的重要作品《千禧年五天使》。在跨越半个世纪的创作生涯中，维奥拉因对人类生命状态的深刻探讨，成为当代最受推崇的实验影像艺术家之一，被誉为“影像时代的伦勃朗”。维奥拉的作品聚焦生死、情感等人类重大议题以及超越人类经验的灵性和信仰主题，以最新的图像和声音新媒体技术激发强烈的精神体验，引发不同文化背景下观众的共鸣与反思。

　　《千禧年五天使》是比尔·维奥拉在千禧年之际创作的一个具有纪念意义的环境影像装置，由约书亚·考克斯、安德鲁·特里茨两位表演者呈现了“启程天使“、”诞生天使“、”炽天使“、”升华天使“、”创造天使“。这些神秘莫测的图像是艺术家于1999年在位于加利福尼亚州长滩的一个泳池用水下摄像机记录拍摄的。在剪辑过程中，这五个镜头被放慢了速度，有的被编辑成反向镜头，还有的被上下倒置。整个作品充满了未知的能量，成为观众的投射空间：每个人都在这个漂浮、悬置的时间里占据各自的位置。

　　感官体验是比尔·维奥创作的起点，他通过时空的矛盾和认知的模糊来动摇观众的感官体验。他的作品将人置于各种元素的中心，从众多文化和传统中汲取养分，提炼出一种弥漫的灵性。因此，在《千禧年五天使》中，艺术家没有提供任何叙事元素。比尔·维奥拉说：“和这些‘天使’一起，整个空间就是整个作品。而你的身体则成为了框架，成为了分界线。”

　　《千禧年五天使》试图引发对新时代来临之际人类信仰或精神状况的思考。作品以独特的仪式性美感，邀请观众步入西岸美术馆“黑盒子”，进入一种被艺术家形容为“在教堂中被包裹的情感体验”——事关“那些你无法看到的、亦非表面可有的东西。”

　　皮埃尔·梅纳尔是博尔赫斯在其一篇短篇小说中杜撰的很有想法而（在世俗意义上）不甚成功的小说家。除了为数不多的作品留世外，梅纳尔最“富有雄心壮志、无与伦比的作品”是写出与塞万提斯的《堂·吉诃德》中某些篇章逐字逐句不谋而合的《吉诃德》。他不是模仿和机械地照搬，而是要创造正宗的“吉诃德”。通过严肃的“思考、分析、发明”，“丰富了认真读书的基本艺术”。

　　博尔赫斯自然是通过虚构中梅纳尔写一本早已有之的书籍这样极致到荒诞的意图和举动，来进行不落窠臼的思想实验，正如罗兰·巴特提出耸听的“作者之死”是为了打开文本的开放度，也正如杜尚留给当代艺术的发蒙解缚的关于何为创造的精神遗产。

　　梅纳尔选择了《堂·吉诃德》第一部的第九章、第三十八章和第二十二章的片段来重写，而刘野选择了卡尔·布洛斯菲尔德（Karl Blossfeldt）出版于1942年的《自然的艺术形式》的第47页、49页、61页、113页、115页来绘制。这种绘制不是一般意义上的参考摄影图像的绘画，而是（用刘野的话说）“我的眼睛用来扫描，手中的笔用来输出”，刘野给自己设置好游戏规则——像扫描仪一样地工作，殚精竭虑、谨小慎微地复刻摄影作品的每一处细节。正本和副本间暧昧而危险的关系在笔尖一丝丝展开。

　　在完成这组和卡尔·布洛斯菲尔德有关的系列作品之后，刘野读到了博尔赫斯的《吉诃德的作者皮埃尔·梅纳尔》，他在这个虚构人物身上认出了相似的野心，或是虚妄。人类文化艺术长河中许多经典“文本”曾被刘野一而再地引用至自己的创作中PG电子，蒙德里安、米菲兔、安徒生童线年开始的Book Painting系列，这些被艺术家热爱的形象无不被严谨地统筹在画面需要的结构中，以其一以贯之的细腻微妙的笔触和色彩来构造。但从来没有哪件作品像Book Painting第22至26号和第29号，艺术家完全放弃了执笔时的主动权，一心只想原原本本复制出一些早已有之的图像。其中第22号和第23号作品是将同一页摄影放置在不同的光线下，光影关系随之改变。

　　在上世纪初期，卡尔·布洛斯菲尔德通过自制照相机将植物放大数十倍，在照片中这些柔软的植物的局部呈现出金属般的坚硬质感。卡尔将植物视为上帝的建筑作品，为了达到准确的效果，他会使用不同的工具在负片上进行细微的修改，例如用铅笔加深植物的外轮廓线或用笔刷增减明暗层次。所以与其说是刘野对艺术家权力的放弃或其他道路的尝试，毋宁说早版的《自然的艺术形式》中某些图像的构成已经契合了刘野关于一幅绘画的所有构思，他的选择在落笔之前。最终费尽心思却求而不得的结局讲出了绘画与图像的区别所在，每一种媒介都有其物质属性的局限和魅力，本雅明说的画家与工作对象的“天然距离”在最极限的层面上也无法被消除。